梅兰芳和鲁迅这两个人物，在历史上那都是非常有名的，一位是京剧大师，一位是文学大师，都有着非常重要的作用和地位，后世人对他们也都是非常敬佩和推崇的，但是他们两人之间关系却一直都很不好。其实在当时，文人之间相互骂战是很常见的，但他们两人却并不是同一个领域，为何关系也会很紧张呢?今天就让小编带大家一起来看看吧。
1、鲁迅对梅兰芳的批评
新中国成立后，著名京剧艺术大师、“四大名旦”之首梅兰芳先生担任了中国戏剧家协会主席和中国文联副主席，成为文艺界重要领导人之一。但是，在历次的鲁迅纪念会上，梅兰芳先生不仅从不讲话，而且很少出席，勉强来了，也往往是迟到与早退。梅大师为何对鲁大师如此失敬呢?翻翻“五四”以来的文化史、思想史、文学史便会知道，原来鲁迅生前曾经对京剧、对梅兰芳有十分尖锐的批评和讽刺。
先说对京剧。在散文体小说《社戏》中，鲁迅对京剧的印象是：“咚咚喤喤之灾”，戏台下太“不适于生存”了。在杂文中他也有过对京剧公然的不满。比如对人们公认的京剧表演中的象征艺术，鲁迅就很不以为然。他说：“脸谱和手势，是代数，何尝是象征。它除了白鼻梁表丑角，花脸表强人，执鞭表骑马，推手表开门之外，那里还有什么说不出、做不出的意义?”至于用京剧表现现代生活，鲁迅更是认为根本不可能了。据称，鲁迅曾揶揄：“以京剧来宣传救国，那就是‘我们救国啊啊啊’了，这行吗?”
另外，鲁迅对梅兰芳本人的批评、讽刺和挖苦，远远超过了对京剧的褒贬本身，这引起梅兰芳极大的反感。鲁迅写了一篇重要的进行“社会批评”和“文明批评”的文章，题为《论照相之类》，可以说是专门调侃京剧和梅兰芳的……一言以蔽之，梅兰芳扮演的“天女”、“黛玉”等眼睛太凸、嘴唇太厚，形象不美，后者甚至破坏了他对《红楼梦》中黛玉的原有印象。而鲁迅最挖苦、最反感的则是以梅兰芳为代表的“男旦”和“男旦艺术”。鲁迅显然是把“男旦”和落后、畸形之类的不正常现象连在了一起。
鲁迅晚年，又接连写了两篇《略论梅兰芳及其他》，对梅兰芳的艺术进行了理论探讨。两篇文章探讨的中心是关于京剧的雅俗问题。鲁迅认为梅兰芳是一位由俗变雅的典型，开始，他“不是皇家的供奉”，而“是俗人的宠儿”，他当时“所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气”，他的艺术是属于民间的，属于人民大众的。但是，后来，他遭到了士大夫的“篡改”：他们将他从俗众中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子来。教他用多数人听不懂的话，缓缓的“天女散花”，扭扭的“黛玉葬花”，先前是他做戏的，这时却成了戏为他而做，凡有新编的剧本，都只为了梅兰芳，而且是士大夫心目中的梅兰芳。雅是雅了，但多数人看不懂，不要看，还觉得自己不配看了。
因此，他断言人民大众是不会喜欢梅兰芳这样的演出的：“看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。”然而，梅兰芳却执迷不悟，他竟然对记者说：“还要将别的剧本改得雅一些。”
2、为何鲁迅和梅兰芳关系很不好
不必讳言，在鲁迅上述一系列发人深省的诊断中，也夹杂着不少的片面性。对此，当年的梅兰芳未能(也无法)接受。
还不能不指出：鲁迅对梅兰芳乃至整个京剧艺术的某些偏激情绪，并非鲁迅所独有，而是“五四”一代人的“时代的片面”。当时的新文化运动曾把京剧简单视之为宣扬封建迷信的“国粹”，置之彻底扫荡之列。在大呼猛进、摧枯拉朽地扫荡封建旧文化的伟大运动中，有一点片面是难以避免也不足为病的。
还必须正视的是，鲁迅等“五四”先驱对京剧的偏激情绪，也有当时京剧本身的原因。从内容上说，一些剧目充斥着陈腐的封建伦理道德(如愚忠、愚孝、节烈等)和迷信、色情、凶杀、恐怖等种种不健康倾向;从演出上说，则一些庸俗无聊、低级趣味的东西也让人不堪入目。对此，“五四”先驱者们不满甚至怒斥也是情理中事。
历史是一面丰富多彩的多棱镜，鲁迅、梅兰芳两位艺术大师的不相投，正是这多棱镜照出的五彩斑斓的波纹。
3、鲁迅与梅兰芳的恩怨
鲁迅和梅兰芳的恩恩怨怨，始于鲁迅发表的犀利文章。1934年，鲁迅以笔名“张沛”发表了名为《略论梅兰芳及其他》的文章。原文写道：“他(程按：指梅兰芳)未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为‘天女’，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。”
鲁迅在文中毫不掩饰自己对梅兰芳的不屑，他认为梅兰芳的戏曲不管追不追求雅都很糟糕。不仅如此，鲁迅还在同年8月份发表了《看书琐记》的杂文，他在书中如是说：“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……”
这句话什么意思呢?就是说，你们读《红楼梦》怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉想象成梅兰芳的那个样子就行。鲁迅的这个看法其实与他早年写的《论照相之类》一文相呼应，他曾出言讽刺过女扮男装的表演艺术：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。”因此，这里也就不难理解他为什么会挖苦梅兰芳饰演的林黛玉了。
深受鲁迅讽刺的梅兰芳，自然也是不待见鲁迅的。
1936年10月，鲁迅逝世，上海文化界名流皆出席参加鲁迅的葬礼，但梅兰芳缺席。
1949年之后，梅兰芳开始担任中国文联副主席，每年遇上纪念鲁迅诞辰和忌辰的活动，梅兰芳总是托故缺席。此外，他和鲁迅夫人许广平都是全国政协常委，经常在一起开会、聚餐、合影，但也仅限于这种官方活动，私下并没有什么交集。
这些做法，足见梅兰芳对鲁迅的埋怨之深，即便斯人已逝，也不愿多产生一丝一毫的联系。